維姆·文德斯跨界執(zhí)導(dǎo)歌劇最?lèi)?ài)現(xiàn)

    歌劇《采珠人》的導(dǎo)演維姆·文德斯（圖左）與觀眾分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。 片方供圖

    由國(guó)家大劇院、柏林國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作的比才歌劇《采珠人》已經(jīng)于昨日與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，歌劇《采珠人》由享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演維姆·文德斯傾力執(zhí)導(dǎo)，意大利著名指揮家多納托·倫采蒂執(zhí)棒，攜手奧爾迦·佩列嘉琪科、弗朗切斯科·德穆洛、阿爾弗萊德·達(dá)薩、保羅·蓋、郭橙橙、史蒂梵·齊弗萊里、周正中以及國(guó)家大劇院駐院歌劇演員關(guān)致京，與國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)共同呈現(xiàn)。

    演出之前，歌劇《采珠人》在國(guó)家大劇院歌劇院舉辦了導(dǎo)演維姆·文德斯的媒體見(jiàn)面會(huì)，文德斯就此版歌劇的深度思考和藝術(shù)創(chuàng)作與廣大觀眾進(jìn)行了交流。

    看到的精彩之外，加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)

    德國(guó)著名導(dǎo)演維姆·文德斯不僅拍攝過(guò)如《德州巴黎》《柏林蒼穹下》等獲獎(jiǎng)長(zhǎng)片，同時(shí)也是一位杰出的編劇、制作人、攝影師和作家。正如他所說(shuō)：“循規(guī)蹈矩對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)就是地獄，重復(fù)必然會(huì)讓你喪失掉那些頭一次制勝時(shí)所用的秘訣。”“跨界”執(zhí)導(dǎo)歌劇無(wú)疑是文德斯在突破藝術(shù)創(chuàng)作“舒適區(qū)”的又一次嘗試。

    在喬治·比才的歌劇作品中，相較舉世聞名的《卡門(mén)》，《采珠人》并不為人所熟知。當(dāng)指揮家巴倫博伊姆邀請(qǐng)文德斯導(dǎo)演共同完成一部歌劇時(shí)，文德斯選擇了比才的早期歌劇作品《采珠人》。旋律優(yōu)美的歌劇《采珠人》打動(dòng)了文德斯，在排演這部作品時(shí)，文德斯并不滿(mǎn)足于觀眾離場(chǎng)時(shí)只有“看到的精彩”，而是強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在歌劇作品中敘述故事的重要作用：“我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的愿望是讓故事盡可能‘顯現(xiàn)’，從而簡(jiǎn)化敘述并著重加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)上的體驗(yàn)。這話(huà)從我一個(gè)電影導(dǎo)演嘴里說(shuō)出來(lái)可能聽(tīng)著奇怪，畢竟視覺(jué)語(yǔ)言是我的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域。但音樂(lè)才是這部歌劇里講述故事的主要手段，比才用他的音樂(lè)創(chuàng)造了一個(gè)他自己的世界。”

    獨(dú)特舞臺(tái)呈現(xiàn)演繹錫蘭海濱的愛(ài)情絕唱

   《采珠人》的故事從女主角萊拉和兩位男主角祖爾迦、納迪爾的重逢開(kāi)始。兩位好友久別重逢再續(xù)友情，此時(shí)一位蒙著面紗的少女出現(xiàn)。納迪爾沒(méi)有遵守與好友的承諾，偷偷結(jié)識(shí)了萊拉；盡管有誓言在先，萊拉還是愛(ài)上了納迪爾，命運(yùn)之輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。文德斯導(dǎo)演運(yùn)用電影中的“閃回”手法對(duì)故事的背景進(jìn)行了視覺(jué)化處理，同時(shí)大膽地讓舞臺(tái)空無(wú)一物去呈現(xiàn)神秘而帶有傳奇色彩的錫蘭海濱，舞臺(tái)不僅宛如海灘，同時(shí)模擬珍珠材質(zhì)的舞臺(tái)表面也讓觀眾仿佛置身貝殼里。在燈光的巧妙作用下，這片舞臺(tái)將在海灘、林間空地、帳篷及刑場(chǎng)中切換。

    對(duì)于此次《采珠人》在中國(guó)的首演，文德斯也倍感興奮：“我迫不及待地想看看在國(guó)家大劇院巨大的舞臺(tái)上，我們的‘沙灘’將會(huì)是什么樣！”而對(duì)于廣大觀眾和影迷的期待，文德斯則表示：“我希望，喬治·比才的在天之靈能感到欣慰：他在1863年以24歲的年紀(jì)寫(xiě)出了這部天才之作。如果他感到欣慰，他或許會(huì)向指揮家、演員和合唱團(tuán)鞠躬致意，可能也會(huì)沖我眨眨眼睛吧。”